1966年的潘迎紫，不老傳說。邵逸夫非得模仿華納的工廠風(fēng)格，結(jié)果就是不允許導(dǎo)演（員工）拍藝術(shù)片，害怕賠錢。你也不看看華納那幫蠢貨，他們自己都快倒閉了。在人民品味普遍提高的時代，那一套流水線產(chǎn)品，大家早就看膩了。都去看30秒的短視頻了。

國外的好評是被收買的，國內(nèi)大V的吹捧是跟風(fēng)的，自己驗貨后是懵逼的，導(dǎo)演對朋克的理解是偏門的，鬼特么自己都不知道講什么，神神叨叨故弄玄虛，賊雞巴爛，一種非常可怕的審美“美學(xué)”風(fēng)格，還美其名曰說是邪典cult，類似嗑藥后的迷蒙或者夢囈，遲緩而神經(jīng)，無病而呻吟，前半段偏神棍，后半段撒血漿，從頭至尾一片“猩紅”，逼格一泄再泄，虛無縹緲的視覺風(fēng)格蓋過講故事的邏輯，不到30分鐘就覺費眼睛+頭疼，最后形式化+撒血漿都沒能將電影所要表達(dá)的精神內(nèi)核做出有效的釋放，簡直是空無一物的屎坨?！?

...浪費這么好的卡司

真實中有理想。胡歌不管從演技還是氣質(zhì)上都完成了蛻變。茅小春演的很有特點。

情節(jié)劇式的完整結(jié)構(gòu)，巧妙的敘事角度和節(jié)奏，創(chuàng)新的構(gòu)圖、過場手法，人物所處的空間和外貌的變化調(diào)度到位，還有很多極為細(xì)致的細(xì)節(jié)，更別說開創(chuàng)性地使用了聲音……令人大為震撼，比意大利新現(xiàn)實主義早了幾十年