這季Karl居然開(kāi)始變得有些冷靜并智慧了，最喜歡看日本那集，登山時(shí)說(shuō)的話太哲理了，感動(dòng)死了。

3.3分。 意象大于敘事，氛圍大于情緒，這部女性主義題材驚悚片依然保持著嘉蘭之前兩部電影的特點(diǎn)，只不過(guò)比起《機(jī)械姬》和《湮滅》，它的隱喻和命題感更強(qiáng)了，而對(duì)于故事結(jié)構(gòu)的建立更為脆弱。 所以影片在前半部分的鋪排很是引人入勝，古樸典雅的鄉(xiāng)間別墅，蓊蓊郁郁的茂密森林，都極為曼妙的表現(xiàn)出生命力的旺盛和地理性的保守之間的反差。期間插入的極端閃回畫(huà)面，如同不安的琴弦，撥弄著我們觀影時(shí)的不安。 不過(guò)到了后半段，隨著女主角逐漸發(fā)現(xiàn)這詭異的現(xiàn)象，“男人們”展開(kāi)對(duì)女主角的攻擊和侵犯，那種不安感化作為純粹的驚悚展示，盡管“男生男”的套娃過(guò)程略顯創(chuàng)意，但影片本質(zhì)上沒(méi)有架構(gòu)好自成一體的影像空間和敘事空間，多處的留白更是讓影片像是一部問(wèn)題電影。

前面感覺(jué)太絮叨，看字幕很累，人多也分不清，隨著故事進(jìn)展逐漸清晰，被徹底溶入了進(jìn)去。一家人為改變貧困所作出的努力卻因與父親的倔強(qiáng)而付諸東流，家庭的矛盾與親情的糾葛表現(xiàn)的淋漓盡致，太過(guò)深刻，窮人想翻身是如此的無(wú)奈，伊朗電影不靠特技而靠對(duì)人性的挖掘來(lái)展現(xiàn)其藝術(shù)功底，絕對(duì)高于我國(guó)現(xiàn)今的編劇水平，告訴我們深入生活是如此地重要。揭示人性的復(fù)雜遠(yuǎn)比特技與技巧重要的多。

看了一集索然無(wú)味，劇情單薄的很，聽(tīng)到片尾曲百感交集。如果說(shuō)第一季是白月光，那這一季就是飯粒子，演員之間的化學(xué)反應(yīng)真的很奇妙。『他離開(kāi)她的回憶，重復(fù)地活著?！?

哈啊，這才是國(guó)際援助的真相吧，也是喜歡吃苦瓜