這次的哈姆雷特忒接地氣了，神神叨叨的固然不難看，滿(mǎn)眼的維京風(fēng)也看得出來(lái)不少花錢(qián)不少費(fèi)勁了。母親最后的否定，竟然給了哈姆雷特一條生路，最后為了血脈回來(lái)復(fù)仇，悲劇味道比原著淡了很多。我越來(lái)越意識(shí)到，哈姆雷特處在在四大悲劇之首的地位的必然性

主題很特別：想看描述底層生活電影的多是精英階級(jí)，而真正的底層需要電影來(lái)逃離生活的不幸。精英階級(jí)體驗(yàn)生活式的感受是不可能真正體會(huì)會(huì)到生活艱辛的。女主有一種冷艷的美

B+. 很直白的好，卻很難被打動(dòng)。歸根到底，在于貫穿全片的有毒氣質(zhì)同時(shí)構(gòu)成了最大的共情門(mén)檻和關(guān)鍵的表意核心：一種無(wú)孔不入，無(wú)從預(yù)知，無(wú)藥可救的暴力的惡臭。以對(duì)媒介權(quán)力的反叛姿態(tài)（“這里不是動(dòng)物園”的抗議、商場(chǎng)電視屏幕的背景、對(duì)電影中鐵塔熄燈套路的嘲弄）追求去浪漫化的“寫(xiě)實(shí)”，而全片最好的，又恰恰是那些對(duì)電影作為展示媒介屬性高度自知的“炫技”（航拍郊區(qū)生態(tài)全景、滑動(dòng)變焦壓縮空間、夜總會(huì)門(mén)口的裂焦鏡頭）。一種極其“美國(guó)”的“法國(guó)現(xiàn)實(shí)”，感謝文森特卡索帶來(lái)的德尼羅模仿秀。2023.7.30 大光明

?。?！期待！??！——（我是看過(guò)的分隔符）——不給力啊老濕！不過(guò)美術(shù)還是比較喜歡的~

沒(méi)看過(guò)原著，本片的線索很清晰，但可以猜到缺少很多細(xì)節(jié)。我覺(jué)得最好在安娜跳軌那戛然而止最好。。