4.0；在貝拉·塔爾的流動(dòng)式長(zhǎng)鏡頭中，景框幾乎消失，一切調(diào)度的推拉搖移圓融自然，毫無(wú)斧鑿。從《撒旦探戈》到《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》，他們只是一言不發(fā)地低頭走路，竟也綿長(zhǎng)到令人心醉神迷。在那段直接把我擊倒在地的暴力場(chǎng)面長(zhǎng)鏡頭中，我用了很久才察覺(jué)到那份不和諧的來(lái)源，暴徒們闖進(jìn)醫(yī)院，對(duì)床榻上的無(wú)辜病患棍棒相加，同時(shí)粗暴地破壞著儀器設(shè)備，我們聽(tīng)到了金屬的敲擊聲、玻璃的破碎聲，但是從始至終，施暴者與受害者，全都一言不發(fā)，暴虐的呼喊，受痛的哀嚎，統(tǒng)統(tǒng)不被傳達(dá)，忽然意識(shí)到他們其實(shí)都是受害者，是歷史背后，群像里面，面目模糊的受害者。