30歲的申河均和27歲的元彬

人心總是這么難以叵測，你根本不知道可能在哪一天會以何種方式被迫害。這部今敏的代表作，畫風更加寫實凌厲，你必須跟著畫面走，否則你真的猜不著下一秒會發(fā)生什么。

講故事靠的不是邏輯，是腔調(diào)，戲劇的信息很少，留給演員“炫演技”的時間很多，在電視劇領域并不存在一種叫做電影感的東西，電影感是用錢砸的，而不是導演能力的體現(xiàn)，要是這個劇的投資只有三千萬，很多人口中的“電影感”必定不復存在。《壞小孩》雖然是一部蹩腳的三流小說，但是至少有故事的驅(qū)動力，有具有主動性的人物，而改編之后的故事陷入了一個非常擰巴的境地，因為沒有了“壞小孩”的內(nèi)核，于是所有角色都變成了創(chuàng)作者手中的提線木偶，推動故事的不是角色，而是巧合和上帝之手，尤其是各種加戲的部分，除了為撐到12集毫無意義，頌文、劉琳、李夢以及丁可的配樂高光，其余部分乏善可陳，各方面都遠遠不如《無證之罪》。

有媒體説受疫情影響我們的電影行業(yè)會后退30年，高興得我趕緊找了一部30年前的國產(chǎn)電影看了一下

最后一集看相互表白感動的要哭了好么，宗介終于開竅了。