道德面前，女人永遠是弱者

開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典范。 書中的言論也不是金科玉律，就好書里有一條說意大利新現(xiàn)實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現(xiàn)實主義電影里演員都不化妝。比如非職業(yè)演員的運用，其實大多數(shù)電影都是職業(yè)與非職業(yè)演員的混用。所以，不用演員這一做法并不能說是現(xiàn)實主義電影的特征，只能說意大利現(xiàn)實主義是一視同仁地使用職業(yè)和非職業(yè)演員，否定好萊塢的明星原則。巴贊談到這里說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，這種結果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業(yè)演員的運用，并不是首創(chuàng)，早在《戰(zhàn)艦波將金號》里，大批的群眾演員就是非職業(yè)演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場面的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。

好希望能把大護法1里的坑填明白。

略論視奸藝術的應用及其它

影片分了衣食住行家這幾個章節(jié)，很明顯導演是在嘗試將片子里的人和觀眾自己的生活聯(lián)系起來，平時不太能看到這些人的生活，但他們跟我們都一樣，都要一日三餐、衣食住行，有一定的共鳴吧，還是一個比較討巧的方式。