一般故事構(gòu)架太大就免不了空心，但目前來說填得還行。我怎么感覺mira會徹底洗白。

對我而言毫無疑問星戰(zhàn)最佳，史上最顛復(fù)的星戰(zhàn)電影，2個半小時感覺完全不夠看啊??！幾條故事線各有其目的也交叉的恰到好處，場景設(shè)計無敵，有幾個畫面把我震撼哭啊！關(guān)于絕地，關(guān)于原力，這應(yīng)該才是最好的詮釋吧！

電視電影綜藝快點分級吧。 為我磊撒何鬼白大魏魏打??，喜歡這季開場嘉賓。喜歡破案為主而不是脫線的搞笑。 良心的劇情場景服化和接的住的包袱，期待滿星回歸。

戰(zhàn)后日本電影，改編《淺茅之宿》《蛇性之淫》。黑澤明在西方語境中游走，溝口則選擇純粹的日本民族電影風(fēng)格。新劇派出身，取材志怪卻緊扣現(xiàn)實，一貫的傳統(tǒng)日本女性悲?。行跃鹑∶灶倦y犧牲，關(guān)注女性苦難的社會問題）；早年從事美術(shù)，構(gòu)圖配合靈活攝影機(jī)移動，卷軸式繪畫風(fēng)格展開場景。強(qiáng)調(diào)自然景色與人物搭配的景深鏡頭（并使用風(fēng)景抒情，西方的以人抒情）、男主歸來后經(jīng)典的長鏡頭具有巴贊所謂曖昧性，但不同于西方長鏡頭強(qiáng)調(diào)的嚴(yán)守敘事空間同一，溝全程未使用特寫而遵循全景主義，并打破現(xiàn)實轉(zhuǎn)向幻境。配樂頗具能劇風(fēng)格。除此之外幾個印象深的地方：沐浴后的疊化轉(zhuǎn)場；女主“人和物的價值取決于他們的位置”與之配合的鏡頭和人物位置的切移；戰(zhàn)國時期日式大宅回環(huán)扭曲、層層疊進(jìn)的建筑結(jié)構(gòu)是否也影響了日本電影的敘事風(fēng)格？日本幽玄與佛教禪意

莎士比亞的典型結(jié)構(gòu)，壞人的獨(dú)白