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精選評(píng)論
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淨(jìng)土:182.86.0.63美國麗人 其實(shí)是初次對(duì)話時(shí)的小受太美好 -
海鷗傲雪:171.13.0.74故事設(shè)定還挺有意思，劇本太單薄了，導(dǎo)演也不會(huì)拍，浪費(fèi)了兩個(gè)好演員 -
醴醆:121.77.83.190很優(yōu)秀的進(jìn)步影片，就是沒有字幕只能慢慢看 -
廖小塵:210.36.113.83攝影很美，但能不能不要無意義的一鏡到底，本該有的敘事節(jié)奏因?yàn)椤皼]有”剪輯，導(dǎo)致時(shí)空轉(zhuǎn)換的長度和跨度都畸變，走兩步就換了世界，場景切換顯得不真實(shí)，格局像第三人稱獨(dú)立戰(zhàn)爭游戲。不過戰(zhàn)爭的殘酷倒也在小格局里別樣體現(xiàn)：落英繽紛之處亦能尸橫遍野。部分文戲也老套廉價(jià)，英法情誼那段尤其出戲。但烈火廢墟太美了吧，燃燒的教堂像末日的2049，漂流戲也調(diào)度驚人，可能是這幾年最美的戰(zhàn)爭電影。 -
小站士張小泉:171.15.246.201不斷出現(xiàn)的涂鴉，一方面強(qiáng)化著影片前半程的“兒子視角”的暗示，讓觀眾得以一個(gè)看似中立的態(tài)度去展示男女主之間的關(guān)系；另一方面，它也不斷擦除現(xiàn)實(shí)主義痕跡，讓影片充滿戲說感與漫畫感，從而產(chǎn)生了某種疏離，阻隔著產(chǎn)生更大同理心和共情的路徑。然而，31分鐘開始出現(xiàn)的在同一空間內(nèi)不同時(shí)間的敘事，以一種立體主義的姿態(tài)，展現(xiàn)了不在場的父親如同鬼魅一樣對(duì)所有人的Haunting。不同于插敘常見的閃回手法，這種超現(xiàn)實(shí)主義的蒙太奇在此刻成為了拯救疏離感的手段，通過色彩和表演的細(xì)膩?zhàn)兓?，精?zhǔn)展示了出了難以排解的傷感。最后，戲中戲通過坎普實(shí)踐和“哀悼”將情感推向高潮（via@麻友安），在浮夸荒誕中迎來一場充滿象征意味的和解。它其實(shí)是“傷而不哀”的，這正是一種令人欣慰的LGBT電影姿態(tài)：展示共情，而不是同情。
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