《寄生蟲》後宋康昊的第一個項目，絕對是看中病毒元素，再有韓在林野心勃勃將在類型上的拓展。 航空災(zāi)難的珍稀性，創(chuàng)作前提勢必會參考同題材，那麼導(dǎo)、攝在領(lǐng)略過《中國機長》後，大概可以不帶介懷地放肆發(fā)揮了。劉偉強，不入流。 新世代無應(yīng)由的反社會特徵，當下已成為發(fā)達國家最棘手的國民安全潛在威脅。環(huán)球恐襲的態(tài)勢從宗教化、有組織，進化成今天的反社會、孤狼式，背後的成因?qū)賹崯o能為力作答。韓在林亦然，這層現(xiàn)實的悲働作為人物設(shè)定，佈局在恐襲之後，真正著力在，天上地下反應(yīng)之混亂；利己者形成團體時，面上高呼，裡子怯懦的那種譁眾取辱感；最後，例牌要對「共同體」做疫情時代最本分的註解，其實都是政治啊。 影像極其精準，犀利，暈眩感和臨場感在多變的手持攝影中始終保持張力，飛機翻轉(zhuǎn)急墜的戲碼調(diào)度太出色了。情節(jié)冗餘，確是扣分項。