糟糕的原生家庭，自利的同事老板，冷漠的社會(huì)氛圍，嗜血取樂(lè)的資本，與長(zhǎng)焦鏡頭壓縮了空間的高譚市，是對(duì)角色與觀眾生理、心理的雙重?cái)D壓。杰昆·菲尼克斯巔峰造詣的表演成功塑造了角色，如果你想了解一個(gè)人，你要看他奔跑的姿勢(shì)。影片是對(duì)摩登時(shí)代、喜劇之王的致敬與續(xù)寫(xiě)，《寄生蟲(chóng)》殘酷，《小丑》鮮血淋漓。放低期待值，一個(gè)人的絕望與希望都不是通過(guò)個(gè)體產(chǎn)生的，是歷史的節(jié)點(diǎn)造就了我們。

2022年了，這種劇依然是層出不窮，再也看不到金庸古龍那種有血有肉的武俠江湖，你談戀愛(ài)就談戀愛(ài)，一集我得扣十幾次腳趾，幾個(gè)慢鏡頭是真的尬。 明明少年游和簡(jiǎn)不知這兩部劇成功出名了，我以為影視圈終于知道我們想看什么樣的古裝江湖了，直到現(xiàn)在，我真的太年輕了。

在表達(dá)上最激進(jìn)、明確，也是在邏輯上漏洞最多的一部。猩球五部曲至此可以說(shuō)之前三部一直在為本作鋪墊，達(dá)成一個(gè)對(duì)美國(guó)種族關(guān)系的科幻演義。第四部中將作為奴隸的猿族與黑人的歷史對(duì)應(yīng)，歷史的基因決定了那個(gè)幫助猿族的“人奸”必定是黑人，這也正應(yīng)和了人類(lèi)歷史不斷重演悲劇的循環(huán)，片尾的兩段對(duì)話直接把人與猿的關(guān)系提到了《七宗罪》似的自問(wèn)，而主角猩猩“凱撒”的大名也預(yù)示了本作時(shí)間線的未來(lái)，也是人猿五部曲的前兩部，奴隸們最終建立的依然是無(wú)法脫離歷史循環(huán)的極權(quán)社會(huì)。本片的邏輯硬傷主要體現(xiàn)在凱撒的揭竿過(guò)程，他是如何令其他猿族具有反抗意識(shí)的？一個(gè)眼神的心靈感應(yīng)是表顯不出的。在導(dǎo)演手法上，后半段的群戲基本就是一窩蜂的拍，全無(wú)章法可言，不過(guò)好在全系列隔著面具人猿們的表演都是勝過(guò)人類(lèi)的。

保羅遺作。。在希望與絕望中掙扎。。天災(zāi)比不上人禍讓人懼怕。。

除了老佛爺買(mǎi)衣服那個(gè)橋段挺好以外，這劇情也太扯了。。。