一方面對臺客兄弟情的描摹淺嘗輒止，四條線并列鋪陳的中年危機全無現(xiàn)代性的表述，請來加藤鷹演示金手指這樣的趣味更是無聊透頂，而另一方面對“男人背后的女人”的刻畫則充滿了意淫式的想象?！浞直┞蛾惛男詣e意識之后，“可愛”就不能繼續(xù)當(dāng)作技法的擋箭牌了。第一秒鐘起導(dǎo)演評論音軌式的介入，確實豐富了打破第四面墻的方式（電風(fēng)與鏡頭的對話），也宣告了自己書寫乃至參與故事的合法性；但其在旁白乃至畫面中的出場，只能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所謂“Minus”，實則是在紀錄片的真誠性上大打折扣。前作中對底層的真切關(guān)懷，對肚財這一人物投射的悲憫，坍縮為本片為閉結(jié)所做的潦草的、奇觀式的、戛然而止的結(jié)局（也如《陽光普照》），無法真正達成戲劇上的真實。

我一直納悶人家的“社會風(fēng)情片”怎么這么有趣，還能結(jié)合個人命運以小見大，從意大利新現(xiàn)實主義到法國新浪潮，比如費里尼《卡比利亞之夜》、特呂弗《四百擊》、德西里卡《偷自行車的人》、是枝裕和《無人知曉》，為什么侯孝賢、楊德昌你倆就可以這么悶？ 忘了這導(dǎo)演的片子真吵，看《地下》就覺得鬧挺，喜歡把人物爭吵和男主拉樂器一起拍，好像是他獨特的技法？就跟希區(qū)柯克迷上“臺燈泡”拍攝一樣… 我目前看到的最會拍情欲戲碼的導(dǎo)演(今敏不算) 喜歡奶奶關(guān)于男主媽媽死亡的描述:先是趙了女巫，沒用，再找了基督教，基督說他們背離了信仰，一番糾正之后還是沒用，最后求助現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，可惜早已病入膏肓，藥石罔醫(yī)，像極了彼時的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑貓白貓》又再合作了 一句話總結(jié):松散的結(jié)構(gòu)敘事如詩一般漂泊

社會運動需要技巧，也需要運氣

凱奇奇怪的行為（比如說關(guān)門關(guān)三下） 應(yīng)該是來自 As Good As It Gets這部電影里杰克尼科爾森的表演吧

＃資料館＃氣勢恢宏十顆星！音樂劇粉兒的狂歡，我終于也是看過大悲的人了！結(jié)尾的致敬環(huán)節(jié)獨一份：85首演卡＋多版本的冉阿讓/沙威接龍唱、法國編劇作曲＋英文改編作者亮相、校園版年輕演員們齊唱進場，這就是一部名劇的誕生和成長過程啊，枝繁葉茂的壯大，繼往開來的演進，do you hear the people sing，還能再戰(zhàn)更多的25年。