3.5，“我們看過柏林了，來過波羅的海了，現(xiàn)在該走了。”對(duì)于《東京物語》的擬像構(gòu)成了《櫻花盛開》漫長的第一幕，在凝重的情節(jié)之外，多麗絲·德里的重復(fù)反諷地出現(xiàn)在“小津調(diào)”的凝滯之中，通過跳切，鏡頭忽然運(yùn)動(dòng)以及臺(tái)詞的reference將其破壞。 不同于小津的stasis，“運(yùn)動(dòng)”是《櫻花盛開》的第一特性，有如臺(tái)上表現(xiàn)主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)“活”了下來，在影片之中，充滿了對(duì)于電影與媒介的元評(píng)論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉(zhuǎn)鏡頭中展現(xiàn)的空間，影片找尋著一種東方的嚴(yán)肅，在富士山的顯現(xiàn)之中凋零。

定格動(dòng)畫結(jié)合CG特效與時(shí)俱進(jìn)，而我的概念還停留在固定幾位的時(shí)代哈哈哈哈??是我老土了… 棕色係經(jīng)典色調(diào)，Guillermo穩(wěn)定輸出

哪怕先知道了結(jié)局也無法坦然面對(duì)即將到來的這一刻啊……從right building, Finch, for you 開始，就忍不住了。

是好電影，但是是那類和其它得獎(jiǎng)的電影沒太大創(chuàng)作差別的電影，孩子在這部電影里是工具化的，簡單來說就是開頭女主和男主在各自的戲份中要抱著這個(gè)嬰孩，這樣寫的情節(jié)和作用，就是和兒子有關(guān)的，男主的變化線離不開這個(gè)符合，是成為父親，然后他的目標(biāo)和觀眾提出的要求即一個(gè)潛在的完成劇作的目標(biāo)立即發(fā)生了變化，不是說這樣做不好，但它確實(shí)一個(gè)不算太難的技巧和章法。拍要比寫得好，包括我覺得是對(duì)于節(jié)奏的把握，因?yàn)檫@部電影很長一段時(shí)間在原地打轉(zhuǎn)，但導(dǎo)演有效的通過攝影和剪輯挖得更深一點(diǎn)或者說更好看一點(diǎn)。

這貨就算落到張藝謀手里也能挺住，嗯。