頹垣斷壁的南方小城，兩個(gè)孤獨(dú)無(wú)依的靈魂在與生活抗?fàn)幹w弱多病的丈夫，憂郁沉悶的妻子，一種壓抑且艱難的生活，無(wú)處安放。一個(gè)闖入者的到來(lái)，打破了這原有的“寧?kù)o”，思緒紛擾，意亂情迷，欲說(shuō)還休，若即若離，不敢跨出的那一步，是受制于道德的阻礙和人性的束縛，該死的尊嚴(yán)。言語(yǔ)甚是冰冷，情感甚是壓抑，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夜晚，失眠的人在胡思亂想，一死燭光照亮失落的身軀，一縷春風(fēng)吹散內(nèi)心的希望，此刻，只剩悲傷。

這個(gè)跟原著也差太多了嘛……

老片，早就知道，以為是爛片，沒想到真的很有意思，看看吧，會(huì)讓你一口氣看下去的，果然夠經(jīng)典。

這已經(jīng)不是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突問(wèn)題，而是這個(gè)男人有問(wèn)題。相比之下，李睿珺的電影是如此的精彩。 影片最有魅力的片段是套馬場(chǎng)景，那種瀟灑的、歡快的、不羈的、野性的魅力，是以最具情感價(jià)值的形式淹沒了導(dǎo)演所要傳達(dá)的主題。而所謂的主題，竟然大部分是以關(guān)于“出去”的對(duì)白來(lái)建構(gòu)的，真的是蒼白無(wú)力。 女主在最后長(zhǎng)鏡頭段落的歌聲也十分精彩，這時(shí)候才是以電影化的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突之后的孤寂與無(wú)奈。另外，男女主演技都還可以。 前半部分有點(diǎn)不知所云，沒有任何重點(diǎn)，單純是展現(xiàn)生活碎片，卻難以憑借任何核心共同點(diǎn)串聯(lián)成線?，F(xiàn)在想來(lái)，由男主說(shuō)出的“蒙古精神”卻也不失諷刺意味。 在鏡頭語(yǔ)言上并不出彩，導(dǎo)演似乎沒有更多能力來(lái)駕馭視聽的表達(dá)。

Just as much quirkiness as I like it. 是我的菜，只可惜結(jié)局處理上不夠喜歡。