psychology in a film lies in the editing, not in the psychology of the characters. —— Francesco Rosi. 所以建議把“魔”字去掉，不要對這種掌有過多定義

其實賭徒永遠不會改過自新...總體很一般吧，如果主演不是發(fā)哥甚至可能半途離場的程度

倒不至于一無是處，但是第二個故事還是看的人生理性嘔吐，拍出來觀感也確實跟導(dǎo)演氣質(zhì)很吻合。相比較而言的話，從導(dǎo)演能力來看，申奧可能只發(fā)揮出了五成功力吧，盧正雨無功無過，姚婷婷跟張欒的相對好一點。但整體看起來，就還是一個比一個雞湯說教，無聊無趣無必要。

9.0 312分鐘導(dǎo)剪版閱畢。伯格曼的神作，幾乎能與假面相媲美的作品，對父權(quán)的諷刺和對家庭關(guān)系的塑造和人物間的明里暗斗，在角色打磨上超越了呼喊與細語，在攝影上也可謂是精致的杰作，同樣是紅色為底色，伯格曼再次討論了生與死，人與神，在他眼里世界永遠不會那么單純，惡魔就在人間，而上帝卻毫無作為。鬼魂游蕩在塵世，荒誕的超現(xiàn)實劇情后是伯格曼賦予亞歷山大對于神秘主義既相信其存在但又深受其苦惱的孩童形象，也在其中找到了自己當年的模樣。描繪了亞歷山大，但也忽略了芬妮。導(dǎo)剪版的劇情過多聚焦于古斯塔法，奧斯卡等家人的戲份，多到過剩的鋪墊讓高潮愈加拖延，而芬妮也默默退出了主角的舞臺，使得這導(dǎo)剪版愈加像一部亞歷山大的成長史

Broken people save broken people