像是一部俄羅斯的《太陽照常升起》。也許在藝術(shù)家眼中，人類社會最可怕的病從來不是COVID-19。導(dǎo)演用混沌的心理敘事，表達了對前蘇聯(lián)社會的追思。當(dāng)尚古思潮興起的時候，一定是因為我們當(dāng)下的世界哪里出了問題。

【2020日本新片展】 隱隱脈絡(luò)中流淌著沉穩(wěn)的力道，扎實的劇作使本片雖緩慢但綿里藏針，扎破性侵、傳媒等敏感社會問題。 紀(jì)錄片本質(zhì)是捕捉事實 雕刻真相，女主角色設(shè)置頗值玩味：她在職業(yè)和生活中尋找平衡；在正氣果敢和退縮妥協(xié)中尋找平衡；在探尋真相和掩蓋真相中尋找平衡。有幾場舉起手機以問答形式記錄眼下訪問的戲，正是情節(jié)推進點，也展現(xiàn)女主立場的堅定與困頓。 雙線敘事下都有重大反轉(zhuǎn)，但處理卻溫吞徐徐，這樣的節(jié)奏給人空間思考深省。結(jié)尾更是驚悚，諷刺、陷入沉思。

每次打開安哲的電影前都心理壓力巨大，因為實在是太悶太長了，再加上對于相關(guān)歷史的認(rèn)知空白導(dǎo)致基本看不懂。但我還是想慢慢的把他的所有電影都看一遍，只是為了給自己一個喜歡上這位大師的機會。

七海扯領(lǐng)帶，殺我啊阿啊阿啊阿啊

“出口在哪？”“那邊有樓梯”