我是誰？誰是我？我非我，我是我

石雋的民國扮相還挺像《大宅門》里的大老爺呀

幾次閃回都不夠充分動(dòng)機(jī)，明顯是人為劇作設(shè)計(jì)。首先，“被遺棄雙胞胎尚不知其母親已死”是不夠撐起三位阿姨的回憶的，而她們各自女兒的回憶只跟各自母親有關(guān)，而跟這對(duì)雙胞胎的狀態(tài)無關(guān)。其次，片頭已交代幾位阿姨聚會(huì)已超過三十年，不太能相信直到現(xiàn)在才有這萬般思緒乃至秘密，典型的美式編劇思維，靠功能點(diǎn)釋放過量信息。然后，隱瞞雙胞胎真相這鋪墊了全片的懸念，在片尾卻僅以一場戲靠林多阿姨無任何外界影響的自白明了了，是典型的抹殺了先前的價(jià)值陳設(shè)，其實(shí)這個(gè)懸念本來應(yīng)該占據(jù)更多分量，但沒有更好地、可能也無法無形地化在幾位阿姨的回憶里。

北歐男人中年危機(jī)最后的掙扎，逐漸失去控制?？上茁诽黠@。而且，你們是北歐人唉，這么不能喝嗎？

三星半。從“地獄”都能回去再轉(zhuǎn)生，總覺得哪里不對(duì)……就是那種，“總覺得缺了點(diǎn)啥”類型的片子。