魔王太丑了，真的！??！

貫穿始終的兄弟情，貫穿始終的義氣，有情有義的阿樂可惜始終得不到夫人的愛，但他對所有都選擇了和解。另外朱茵在這一部里真是放飛自我，突破尺度，真是數(shù)一數(shù)二.gif

沒看過原著、沒看過電視劇版，就針對影版來說，描繪了艱辛卻看不到火花！

另一種表現(xiàn)形式的《索拉里斯》。淫蕩的窺探視角影射高壓的政治環(huán)境，無處不在的鏡子混淆真實與虛幻的邊界，一枚棋子自我意識的覺醒足以擾亂操盤之手，無用而萬能愛情又一次改寫命運的腳本，最后，色調(diào)鮮艷的房間兩人相對與暗沉的街頭被人群包圍兩個場景來回切換，肉身冰冷的消亡換來了精神燦爛的永生。 /2018.7.21尤倫斯重看：注意到了更多的細節(jié)，從柏拉圖的洞穴理論到拉康的鏡像理論，都在強調(diào)某種映射在鏡子中的“現(xiàn)實”，另外經(jīng)策展人提醒，整部電影一半時間都用到了巴赫的賦格，作為一種試圖證明上帝存在的音符的錯位，也是對何為真實何為虛幻的追問。

卓別林這部在今天多有現(xiàn)實意義啊，無論是被拐賣的孩子，還是被遺棄的孩子，多年以后被親生父母找到，原生家庭和陌生家庭的割裂，在親生父母身邊的境遇問題，都是現(xiàn)代社會值得關注的事情。10多年后Plauen的《父與子》很有可能就曾受The Kid影響，苦中作樂永遠都是卓別林電影的主基調(diào)，日子雖然過得貧窮，但這樣的輕松的親密的父子關系可能是所有孩子都盼望過的吧，那些鮮活詼諧的情節(jié)完全源于生活，一部笑中帶淚的電影，還是卓別林自己對自己定位最清晰