她要美好生活，他要理想的實現(xiàn)，當他的事業(yè)進展能夠極大提升她對于生活品質(zhì)與窗簾材質(zhì)的想象時，關系便是安全的，愛情成為生活與理想的導線，但這樣的鏈接是虛弱的。當更高階級的人出現(xiàn)，并發(fā)出（像婚前的她受到過的）某種示好和邀請時，她對美好生活的想象得以大大提升，這與他對自我實現(xiàn)的野心，發(fā)生了短路——愛情被短路掉了，被貨幣所替代，轉(zhuǎn)為了“輕蔑”。 他似乎并不真的在意她的輕蔑，不在意她的背叛、不在意她的離開，不在意暴發(fā)戶對妻子的挑逗，每次都任由之發(fā)生。電影的第一視角是妻子的，因為展示的是她的完整的信息環(huán)境，蔑視也以她為主體，以他為客體。電影一直在講述她所在意的，臨近結尾，轉(zhuǎn)而表達了他所在意的，但去留的選擇仍在于她，她選擇離開了他，也真的就永別了。 相對于電影，戲劇對生活的仿真更顯著。

When you wanna get over something, just shouting out loud is definitely not enough!

70年代躁動的法國，我們唯一能接受的立場就是革命的立場。

歐盟影展第一部：乍看時間線很混亂，看完細想才意識到是用三種濾鏡展現(xiàn)三段不同時空，從這個角度很高級。劇本的詮釋方式和臺詞念白的文學感很強，表演浮夸的更像是舞臺劇。不了解當時政治和宗教背景的話看起來會很累。

楊在葆老師的那段講演，給人留下了深刻的印象！