quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒(méi)有在“家”的定義上多下功夫 更不用說(shuō)每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無(wú)非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬(wàn)家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來(lái)帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問(wèn)題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”而非“復(fù)雜真實(shí)的家庭關(guān)系” “如何借由藝術(shù)完成自我實(shí)現(xiàn)”而非“對(duì)藝術(shù)本體的理解” 最后落腳點(diǎn)再次不能免俗地回到了“讓父母高興” 講真 導(dǎo)演有閑心拍向田邦子女士的紀(jì)錄片不如多看幾遍她的書(shū)

小時(shí)候覺(jué)得結(jié)局好傷感啊........................

香港往事被拍成港片宇宙混剪，幾部長(zhǎng)片的體量壓縮到144分鐘草草講完。人物關(guān)系不明，情節(jié)跳轉(zhuǎn)生硬，情緒頻繁轉(zhuǎn)換要靠配樂(lè)強(qiáng)帶，重要角色出場(chǎng)大多不請(qǐng)自來(lái)；能看出效法王家衛(wèi)的嘗試，但鏡頭語(yǔ)言不協(xié)調(diào)，許多地方剪得碎、亂；（嘴唇大特寫(xiě)直接做晝夜轉(zhuǎn)場(chǎng)什么鬼，前景的蔡真后背大量噪點(diǎn)什么鬼）。當(dāng)然，或許正是這種迷影式的貪大求全讓觀眾得以同時(shí)看到雷洛、跛豪、蘇麗珍的影子。構(gòu)想恢弘、演員出色，影像精良，如果出一個(gè)超長(zhǎng)導(dǎo)剪版說(shuō)不定能給到五星。一切尚未隨風(fēng)，期待風(fēng)再起時(shí)。

沒(méi)有兩部紀(jì)錄片棒 如果在電影院里放紀(jì)錄片 我會(huì)一集不落

保羅·麥斯卡將出演歌舞新片，與梅麗莎·巴雷拉上演對(duì)手戲。該片為本杰明·米派的導(dǎo)演處女作。米派德還將擔(dān)任總編舞，并與尼古拉斯·布里特爾一起配樂(lè)，與亞歷山大·迪內(nèi)拉里斯、Loic Barrère共同操刀劇本。