從《此房是我造》這句氣急敗壞的標語里，我們可以聽出拉斯所抱持的孩童心態(tài)。一個擅于使用暴力的精致先生帶領他的崇拜者重新認識他那驚世駭俗的藝術觀，為此世俗意義上的愛、道德甚至精神層面的超我這些凈化惡的基石統(tǒng)統(tǒng)被這位無知而自負的工程師搬出了設計藍圖。他試圖證明的是，即便在極惡的氛圍里同樣能夠誕生藝術，而這種摧毀本身即為創(chuàng)造。但我無法將那座空蕩蕩的建筑與偉大的藝術畫上等號，因為構建它的材料是一個又一個人的尸體。這篇結構嚴謹?shù)恼撐淖畲舐┒词亲寪菏チ宿q證性。最終在遠離人間的尾聲中，這個讓人又愛又恨的尼采主義者清楚的論證出藝術化的惡行正通往地獄，但似乎拒絕承認這類來自地獄的“崇拜物”也正繼續(xù)孕育著惡。

各種角力的犧牲品 涵蓋了政治原住民外籍務工等方面 PS 范逸臣都這么老了？！

寶拉隨口夸張散布這做法不對是個大前提，李善跟寶拉說韓智雅家里的事這個設定，反襯了人人都會有缺點。那些話都成為了孩子之間的小心思、小游戲和小手段。想做朋友的心思，被孤立的世界，結群后背放大的權威在小學生的身上依舊體現(xiàn)出來。孩子們的想法啊，并不簡單。大人在孩童世界的作用影響被削弱了

黑色幽默 奇怪節(jié)奏 血淚奇談 結尾白爛

【業(yè)務學習】“新世界”總會到來，美或不美就不清楚了?！靶“⒁獭辈灰捞`，演技太棒。也要感嘆那些年的滾石唱片啊～一聲嘆息。