大家都好有禮貌，生怕說話聲音太大吵著別人。就全員wisper

220524 【B-】多少無趣的令人有些失望。集各個(gè)身份與職業(yè)于一車之內(nèi)的市民喜劇相比于以往題材本身涉及隱喻的作品綿軟了許多，各場(chǎng)戲份剔除某些預(yù)料之中的常規(guī)操作更覺著像小品節(jié)目了。好在神態(tài)描繪維持了一貫的水準(zhǔn)，身處不同情景的面貌穿梭于駕校以外的場(chǎng)景或是發(fā)生交集碰撞的群戲，而圍繞人物生活狀態(tài)所牽扯出的現(xiàn)象和規(guī)則因視角的多樣性得到展現(xiàn)，因此影片較前作而言關(guān)注點(diǎn)有所偏轉(zhuǎn)：醒目的臺(tái)詞并不注重黑色幽默是否含有多少辛辣的成分在內(nèi)，立意于社會(huì)觀察的敏銳視角缺失了對(duì)某一方向的深入指涉。與其認(rèn)為是無關(guān)痛癢的倒不如說是無可奈何，小市民又怎能跳脫出擁擠的環(huán)境，往后的故事正如被報(bào)社主編拒之門外譴責(zé)其“太過陰暗不夠正能量”的社會(huì)紀(jì)實(shí)文章那般無法登上大雅之堂，可謂是影片中一個(gè)極具預(yù)見性的情節(jié)。

我們這一代廣東人，大概沒有人沒看過。

1997年作為小學(xué)生被組織進(jìn)影院集體觀看了一次，印象已經(jīng)極其模糊。前幾天作為大學(xué)歷史系老師在本科生必修課的課堂上又看了一遍，不由感慨中國(guó)電影的墮落速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于中國(guó)足球。

相較于《咒怨》《午夜兇鈴》沒有那么出名的同輩，標(biāo)準(zhǔn)日恐味，畫面結(jié)構(gòu)失衡鬼馬，配樂刺人神經(jīng)，氣氛拿捏到位。圖書館的調(diào)度一絕，日常場(chǎng)所化為迷宮這類特殊場(chǎng)所的恐懼。末尾鬼魂移動(dòng)善用跳切制造驚嚇，比jump scare來的更加高級(jí)。后半段逐漸末世化有點(diǎn)跳脫，飛機(jī)墜落在情節(jié)上做的太實(shí)，總體仍顯粗糙。 相比較????商業(yè)片純粹的感官體驗(yàn)，本片帶來的詰問更讓人心懼心憂，Z世代信息發(fā)展帶來的信息繭房、擬像社會(huì)固然令人懼怕，而其深層本質(zhì)依舊是人本體所暗含的問題“靠得太近就會(huì)死亡，離得太遠(yuǎn)又想接近”，他人即地獄。否定周遭、否定他人，遠(yuǎn)離身周，封閉自己，孤而獨(dú)者，最終陷入自己的地獄