那一年我還小沒有什么印象，董建華和03年非典是我對(duì)香港最深刻的符號(hào)，那個(gè)時(shí)候我離香港其實(shí)很近，其實(shí)也像電影里的人們一樣，在忙著重新找準(zhǔn)自己的位置，讀書升學(xué)考試，其實(shí)跟無所事事打劫銀行沒有很大的區(qū)別，都是煙花下面的無聲槍響，都是時(shí)代弄潮中的搖擺和迷失，不只是那一年煙花特別多，以后的煙花還會(huì)更多。

我居然初中看過，有時(shí)間可以重溫一下

雖然故事從真實(shí)事件中汲取了靈感，但完全可以看成是女性主義在男權(quán)神權(quán)一體兩面的壓迫、挾持、操弄下逐漸生成、震蕩、辯駁并一路出發(fā)的隱喻。口碑上兩極分化很嚴(yán)重，整體上我還是勉強(qiáng)站在接受的一邊，雖然影片的斧鑿感很強(qiáng)，固有結(jié)構(gòu)的展示、揭示以及之后各種選擇的討論分辨都有大而化之的嫌疑，但在未加遮掩的單向視角中沒有劃向過分的自我感動(dòng)或非此即彼的二元煽動(dòng)，還是讓其留存映射出自己的某種價(jià)值。但是確實(shí)問題也很明顯，對(duì)我來說，最主要的問題并不在于高度戲劇化的框架和某種精英化的表述下凸顯的那種懸浮和議題感，也不在于那種女性主義和宗教話語交融混雜的混沌語境，而是在如此的結(jié)構(gòu)設(shè)置和情節(jié)安排下影片并無法讓情緒和表達(dá)在其中貫通涌動(dòng)起來，這就讓之前兩方面的問題被頻繁提示和暴露，使這些問題在某些時(shí)刻顯得近乎根源。三星半

克萊爾對(duì)有婦之夫女歌手展開的瘋狂追求。小塔的影像太過浪漫！雨中窺視，雨中踢踏，酒吧群舞，大雨沖刷的泥墻、廢墟、污泥...從百葉窗的窄縫里拉到doi的全景室內(nèi)，人群避雨時(shí)的橫移長(zhǎng)鏡頭...酒吧里的配樂都很好聽。

一眾修女被魔鬼附身嘅時(shí)候竟有種一群裸女喺草原跳舞嘅感覺 魔鬼讓觀眾昏昏欲睡