河瀨阿姨的故事電影真是屎味咖哩和咖哩味屎之別，個(gè)人對(duì)河瀨阿姨的劇情片憎厭，就只有河瀨電影中流露到滿(mǎn)瀉，對(duì)原生家庭的厭惡可對(duì)照，甚至很「唯心」地認(rèn)為，為了充分扮演作者性，河瀨會(huì)因?yàn)樵髦杏幸晃环Q(chēng)為光的主角，所以才選擇改篇。她無(wú)疑是原生家庭的受害者，但當(dāng)中惡念，就可以盲目地高舉沒(méi)有血緣的家人都要比有血緣更為可親嗎？而她的高明，是投入其中的紀(jì)錄片式調(diào)度，光在收容所內(nèi)過(guò)生日的片段，可一瞬間讓角色與觀(guān)眾親密感(但究竟掌機(jī)的人是誰(shuí)？），而每當(dāng)劇情衝突達(dá)到制高點(diǎn)一刻，鏡頭就扮演一份超越人性的視野，將所有人間善惡最後都要蒸發(fā)到大自然裡頭，太陽(yáng)，風(fēng)、樹(shù)都是她的借物，是真的迎刃而解，還是回避了坦蕩蕩的人性醜惡和複雜性，實(shí)情係過(guò)分潔癖感，要隱藏她的不滿(mǎn)。不要再扮正能量大使，明明你就是邪惡化身如變態(tài)殺手一樣冷酷無(wú)情