通往毒氣室的“脫衣間”，墻上寫著除虱運(yùn)動的標(biāo)語，黨衛(wèi)軍運(yùn)用話術(shù)來消弭進(jìn)入焚尸爐前猶太人的集體恐懼，制造毒氣車的工廠，統(tǒng)籌運(yùn)輸財政和潤滑科層摩擦的官僚機(jī)構(gòu)……奧斯維辛是現(xiàn)代理性和科技如何將人視為批量“工具”（輔佐殺戮的角色）和“產(chǎn)品”（死亡流水線）的極致樣本

雖然 但是我還是給五星。古早味言情小說太對胃口 直戳我心啊…純愛無敵好不好

整個大廳就我一個人，包場了。特效很贊，但劇本和打斗設(shè)計實在很糟糕，明顯的低齡化，明明是要毀滅世界的戰(zhàn)斗，卻兒戲得像過家家，那根權(quán)杖走馬燈似的被搶來搶去。就連本系列的特點：搞笑，本片中也已經(jīng)丟得干干凈凈。另外，給了瘸腿男孩過多的戲份，好像他才是本片的主角似的。6000歲的女神，一個回合就墜入情網(wǎng)，除了說這是拍給男孩看的，已經(jīng)無法有其他解釋，還是黑袍里那個千年女比較符合現(xiàn)實一點。連沙贊都在做神奇女俠的春夢，確實是少年漫畫無疑。唉……這邊DC宇宙想崛起步履維艱，那邊漫威宇宙已經(jīng)衰落，真是超英迷的悲哀啊……

藝術(shù)指導(dǎo)和舞臺指導(dǎo)相當(dāng)天井屋敷, 格拉斯迄今為止最佳的配樂演出, 盡管緒形拳的確與三島由紀(jì)夫的面貌相差不少但有些瞬間尤其是與“非決絕的決絕”時候如出一轍, 試問沒有比這更完美的藝術(shù)家演出了。

《回歸》常被稱作繼承塔可夫斯基發(fā)掘的電影空間，例如開場男孩們玩耍的廢棄建筑，兄弟倆跑回家看到母親抽煙呈現(xiàn)的優(yōu)美脖頸就像《鏡子》開頭，而父親睡覺的枕頭上有根羽毛又像《鄉(xiāng)愁》的夢境。最后是在遙遠(yuǎn)海島上松林在陽光里的陰影，中間則聳立著廢棄的小屋。 任何抒情作品在變得具有普遍性前，都是從個人出發(fā)的，這些美麗荒涼的風(fēng)景充滿影片里的童年記憶，特別當(dāng)雨水匯聚成溪流，伊萬獨自坐在公路上時，讓人覺得三人歷經(jīng)風(fēng)雨的旅程最終得到的不過是一個透過水觀察大地的新視野。 影片蘊(yùn)藏著犧牲的主題嗎？索科洛夫曾說，犧牲并不是個高尚的形象，但這種關(guān)系可能出現(xiàn)在父子間，因為他們是敵對者，彼此有很大的距離。這種距離可能與神學(xué)或歷史有關(guān)，就像睡著的父親擺出曼泰尼亞《死去的基督》的姿勢，以寓言的形式，他的第一次出現(xiàn)即預(yù)示著其死亡。