8.0/10 分。年少時(shí)看的。。。太長(zhǎng)了。。。超級(jí)悶。。。結(jié)局倒是非常震驚。。。

黑澤明和小津在美學(xué)和敘事上都是“古典”的，分別求的古典的大氣和平靜，而大島渚是就偏不要古典美學(xué)的統(tǒng)一、穩(wěn)定和順暢，他對(duì)故事和美學(xué)的要求是“突?！钡?，極致的，不求精細(xì)，求的是隨性中的對(duì)撞，才有表象的秩序下迸發(fā)出的真正的力量——很多時(shí)候力量都不是循序漸進(jìn)而來(lái)的，是在突兀的斷層中彰顯出來(lái)，所謂斷層，正是軍隊(duì)和同性戀、死的殘暴和愛(ài)的自由、日本人的善變和西方人的從始至終的交集，是那么的不合理(非古典)，又是那么的深刻。

這部電影還算可以。全片發(fā)生在一個(gè)密閉的，幾平米的船上，在這種極端的環(huán)境下想把故事講好其實(shí)是非常不容易的，可以看做是《后窗》的預(yù)演，且十年后的后者難度比前者小。故事通過(guò)挖掘幾個(gè)人物的故事延深故事的深度，加上一些小幽默，使全片結(jié)構(gòu)完整飽滿，這是比較典型的希區(qū)柯克手法了。

頂樓爺爺家真溫馨，是理想的人生終點(diǎn)。

大鼻子情圣化身苦行神父