并非一般意義的諜戰(zhàn)電影，而是著重講述戰(zhàn)爭狀態(tài)下殺人與被殺的故事，通過兩位“叛徒”死亡的對照和出現(xiàn)的地下反抗者全軍覆沒，證明了梅爾維爾是個虛無主義者，片子也是個虛無主義悲劇。影片的臺詞簡潔、攝影冷峻、“希望”不在場，對德軍的控制也較少展現(xiàn)，并且徹底隱去了刑訊逼供的生理疼痛感，習(xí)慣了中國傳統(tǒng)諜戰(zhàn)作品里寧死不屈、國仇家恨、敵人殘酷無情疊加的敘事下，這種人物塑造、拍攝手法和故事核心都是難以理解的。而且在影評通脹的今天，“bug，邏輯，三觀”這種車轱轆話又要堆上去了。這個時代的人應(yīng)該會越來越難理解上個世紀法國電影的觀念和拍攝手法。