現(xiàn)代希臘猶如一個碩大的真空容器，被外來的娛樂觀念迅速填充—搖滾、嘻哈、酒吧文化，諸如此類。女孩代表的新生代，習(xí)慣于遊蕩青春和暫態(tài)快感，內(nèi)心仍舊空虛，對斯皮羅產(chǎn)生的依賴正如追尋一個可以指引我們、撫慰內(nèi)心焦慮的父輩形象，希望得到有關(guān)她缺失的歷史，以取得寧靜和向前的動力。某段曾滋養(yǎng)我們希望的時期終結(jié)後，常會產(chǎn)生心理的挫敗感，以‘他’為指涉物件是出於一種來自追求和諧、希望自己不是父母偶然邂逅的結(jié)晶，以及與昨日和未來保持聯(lián)繫的需求。自殺毫無疑問是出於這種雙向溝通的失敗。兩人在劇院的肌膚相親，是最後一次讓身體和心理貼近的嘗試，空曠無人的舞臺就如同一條時空隧道。性無能刺痛了他，提醒他時日無多，但到他翻倒蜂箱倒下時，手指還在敲擊土地，就像按動一串溝通的電碼：別忘了，斯皮羅是一位教師，他的本職是文明的傳承。