老套而又經(jīng)典的情節(jié)設(shè)置，如今看來(lái)很多處觀(guān)眾都會(huì)笑場(chǎng)，但該哭的地方也絕不含糊。吳倩蓮的配音還蠻出戲的。港片的警匪片中，人性灰色地帶來(lái)自幫派片，著重對(duì)人兩面性的刻畫(huà)，交鋒場(chǎng)景則來(lái)自武俠片 (香港自源)，自有一套打武行美學(xué)，因而可說(shuō)是是香港特有的類(lèi)型片。港片的沒(méi)落，一定程度上可說(shuō)是這個(gè)類(lèi)型依托的社會(huì)環(huán)境逐漸無(wú)以為繼。正如隨著科技發(fā)展，本格推理所依賴(lài)的與世隔絕、生物證據(jù)缺乏等也日漸衰退，再做起來(lái)不免讓人有虛假之感。城市基因與面相的混同、類(lèi)型片的沒(méi)落，共同導(dǎo)致了在地電影的衰退。一浪浪的新浪潮，可能也是在承認(rèn)這種衰退的前提下，不斷尋求新的獨(dú)特表達(dá)。