“這里的風景很好，但這里的人卻很惡?！迸牡暮芄ふ?，導演兜得住，什么事都只拍六七分，人來人往的農(nóng)場是這個架空背景下寓言故事的容器，中國人，中國故事，在這里被講述。

其實是通過一個警察的視角經(jīng)歷一場無能為力的錯案，而證明了回溯催眠并不可信。艾瑪雖美卻沒亮點，腹黑心機女完全沒演出來嘛-

和紀錄片人間世相比，電影人間世有明顯的拍攝者干預的痕跡，但是電影中有兩點令人記憶深刻，一點是，王思蓉手術(shù)后練習下地走路，導演組拆穿了她“走到門口”的“謊言”，青春期沖動的小姑娘在沖動下說“讓他們滾”，影片中一直脆弱又堅強的母親抬手就是一個耳光，這位母親即使在最愛的女兒生命的最后階段還是堅持對女兒的素質(zhì)教育，實在令人可敬可佩……另一點則是，許烈英在兒子的生日會上抱著小兒子對著鏡頭說可能是最后一次見他，這位母親對生死的態(tài)度令人難忘，但是這對年輕夫妻的片段被拍攝者的干預明顯太多啦！?。?！

超級正能量又突出清醒的女主撐起整部戲

Armando幼年被父親性侵（盡管隱晦，但性無能與與同性兩個設定直接讓觀眾在空隙中自己制造了含義），Elder從小被父親家暴。于是這個電影變成了一個“男性權(quán)力”的故事，Armando與Elder實際上處于一個權(quán)力爭奪的過程（比如多次進餐場景的場面調(diào)度都體現(xiàn)著權(quán)力關(guān)系的變化）。若后者權(quán)力處于上方，那么Armando還是那個有著窺淫癖的同性戀，Elder還是那個街頭混混；而一旦前者的權(quán)力超越后者，那么二者的關(guān)系便成為了“父子”，俄狄浦斯情節(jié)被顛倒了。電影中鏡頭的兩者風格似乎對應者兩個人物的視點風格——穩(wěn)定的室內(nèi)鏡頭（特寫中人物經(jīng)常被壓倒鏡頭的一側(cè)）應對這Armando的壓抑；手持的搖動的戶外鏡頭（以及奇怪的淺焦）對應著躁動的Elder。