古力果的聲音。那樣的蒼白。

快進(jìn)看完的，真的很無聊

李仁港，再拍三國(guó)，老羅就會(huì)去找你了

兩個(gè)東出的對(duì)立統(tǒng)一差不多就是日與夜的關(guān)系，一男主的麥顯然是夜的象征，是夢(mèng)，他在夜晚不告而別，又在夜晚再次出現(xiàn)，他虛假，夢(mèng)幻；二男主亮平穩(wěn)定，誠(chéng)實(shí)，忠實(shí)，樂于助人，是日，是真實(shí)。女主名為朝子，但是一開始卻追求著白日夢(mèng)，他被一個(gè)以虛晃的男人之影所吸引，并夢(mèng)已成真，而再次與亮平的相識(shí)，卻在同一場(chǎng)景內(nèi)，呈現(xiàn)了人物全貌的同框鏡頭，從鏡頭上直言不諱的表明二人關(guān)系性。特寫鏡頭和樓梯構(gòu)圖在電影中一次又一次被運(yùn)用，在整體上展現(xiàn)日夜交替與人孰醒孰睡的狀態(tài)，開場(chǎng)女主上樓梯的俯視特寫到仙臺(tái)海邊登上防洪堤的平視特寫，足見人物從夢(mèng)到醒的變化。畫外音提示了導(dǎo)演更高層次的展望，幾段時(shí)間，第一次是08年廣播提到秋葉原事件，第二段是11年大地震，第三段是災(zāi)區(qū)振興，結(jié)合時(shí)代背景我認(rèn)為導(dǎo)演在講述一種近幾年日本人心理變化和他對(duì)現(xiàn)在的態(tài)度

技法爐火純青，用光不拘一格，同一場(chǎng)景兩極色溫、多個(gè)光色區(qū)塊劃分深化人物內(nèi)心。妓院相會(huì)一場(chǎng)羅拉為主攝體的長(zhǎng)鏡頭相當(dāng)出色，不僅僅是空間的統(tǒng)一，伴隨著表演，更是極具層次變化的情緒的連貫；可惜形式和內(nèi)容缺乏粘度，削減了文本的力度。