加瑞爾明明在鏡頭布局和調(diào)遣情緒上有著深厚的功力，卻在創(chuàng)作方式不斷做減法后，進入了觀感上的混沌空間。你可以把這理解為法國左派衰落的挽歌，也可以理解為支離破碎的情緒集錦?；蛟S就像他憑吊的那般，愿意傾聽之人，已快如同沒落的木偶劇團，有人知曉，也不愿知曉。

太惡心了吧。雖然爸爸出軌、強奸，但是他不是壞人，雖然我猥瑣，戀童，但是我受過傷害

看來一半棄劇了，不喜歡劉心悠的傻大姐的角色。不喜歡劇情。

必須承認目前看過的兩部蔡明亮都非常對我的口味，他的固定長鏡頭自有一種非常隨意的、非常孤獨的靜默感，很多導演的鏡頭靜不下來，即使靜下來也充滿著動勢，從某種程度上講電影于他們而言是運動。但是對于蔡明亮而言，電影則是時間的滯留，而片中的每一個人都在用他們的方式滯留時間，母親把家里全部遮蓋起來，不透一點光，小康想把所有的鐘都調(diào)慢七個小時，女人來到巴黎進入全新陌生的環(huán)境中，“你那邊幾點”想要逃離當下的時空，尋找新的時間，渴求他人的陪伴，可是終是難以尋覓、難以奢求。人生必然孤獨，日日如此。

好工整，節(jié)奏好慢，看到最后快睡了……妮妮和老爺爺飆戲演技真不錯。