還是蠻克魯佐的故事。克魯佐在1947年的功力不輸希胖?？唆斪粼谶@部電影中最大的功力在剪輯部分，看到了類似公民凱恩水準(zhǔn)的剪輯。 其實(shí)犯罪之岸真正好看的部分其實(shí)是破案故事之外法國民眾在二戰(zhàn)后的生活狀態(tài)。安多萬的黑兒子，沒有室內(nèi)取暖的所有內(nèi)景戲，圣誕夜記者和警察都在忘我地工作。這還是法國人嗎？對比下同期電影偷自行車的人和德意志零年，法國人太正能量了。 劇院觀眾的幾個(gè)鏡頭都是點(diǎn)睛之筆。 相行之下，故事核心部分沒有什么亮點(diǎn)。亨利喬治克魯佐的劇情都落在人物上，哪怕最懸念的電影惡魔都是如此，而希胖電影一切都為故事服務(wù)。