事實(shí)證明，長(zhǎng)久浸淫于批判現(xiàn)實(shí)主義閱讀、山藥蛋派寫(xiě)作、速成婚戀社會(huì)學(xué)日劇和犯罪社會(huì)學(xué)美劇中的我，腦子已經(jīng)徹底不適應(yīng)這部電影了。需要換一年某種類(lèi)型的讀書(shū)再來(lái)看。

難得這么苦哈哈，看了一集得緩兩天的記錄勞動(dòng)人民的片子沒(méi)有刻意煽情和價(jià)值評(píng)判，基調(diào)平和冷靜

9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是關(guān)于過(guò)去，奧特曼即是關(guān)于未來(lái)、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某種意義上的“賽博格”（同時(shí)也高度形象化了去性別化的戀物癖），我們對(duì)于“人”（亦或是“非人”）的認(rèn)知依然是基于一種“人”為核心的概念（然而這并未有任何問(wèn)題）。相較于“新哥斯拉”更為雜糅，反對(duì)那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝視”的批判，此部正是通過(guò)“過(guò)度”夸張化的女性個(gè)體（一種不可被possess的規(guī)模）和過(guò)量使用的廣角/畸變鏡頭來(lái)異化一種“常態(tài)”凝視，并將其轉(zhuǎn)化為一種關(guān)于“社會(huì)/個(gè)體”的黑色幽默討論。如同哥斯拉，奧特曼的形象是相對(duì)抽象的：即可被視為一種日本軍事/軍備的自我意淫/滿足，或是對(duì)其國(guó)際地位的反省，或是對(duì)當(dāng)下可把握的生活的贊歌，或是對(duì)于災(zāi)害的常態(tài)化，或是戰(zhàn)后創(chuàng)傷與陣痛，無(wú)論怎樣，它都是最“日本”的。

有現(xiàn)實(shí)意義 電影語(yǔ)言很一般 部分段落想起了《洞中王牌》

深刻地闡釋一句老話「唯有美食與愛(ài)不可辜負(fù)」 光影極度溫柔 每一幀都美得像油畫(huà) 沒(méi)有音樂(lè) 所有的背景音是清晨灰頭綠啄木鳥(niǎo)嘯叫 下午雨燕嘰喳飛過(guò) 夜晚蟲(chóng)鳴不絕 愛(ài)意在日夜流轉(zhuǎn)間蜿蜒滋長(zhǎng) 目光如炬卻溫柔如水 不曾離開(kāi)過(guò)她的眼眸