對本劇的觀感遠不如預期，作為一部懸疑推理劇，推理的過程顯得單薄無力，在各個人物關系的處理上有太多《嫌疑人X的獻身》的影子，整體氛圍營造一般，情節(jié)設置刻意而又無趣，人設邏輯硬傷滿滿，尤其男二情商智商雙雙不在線，女主除了一雙水汪汪的大眼睛之外一無是處。唯一值得欣慰的是，本劇只有12集

大片的紅色和幽閉空間將人臉浮雕式的特寫微相學（巴拉茲）所帶來的壓迫無限放大，強化后幕安娜如圣像畫般的崇高以及回想中愛的烏托邦的力度。關于女性的陳詞濫調（女人是犧牲品、男性的誘惑者、魔鬼的化身、地母）在自我墮落（身體的特殊境遇）中否定常規(guī)的身份賦予，男性在敘事中近乎缺席，僅剩下為卑劣、腐朽的“精神”作代言。艾格尼斯的身體作為傳統(tǒng)/女性/殉道者，不完整并駛向死亡；瑪利亞作為失敗的母親出現，背負性放縱與自戀的貪婪；卡琳是“凍僵”的，虛假的婚姻和未觸及的母性將其裹挾；安娜是母性飽滿富饒的具象化，是神化的圣母故事（人神共通），反倒使得女性主體性的徹底被剝奪。身體成為“過去、現在、未來的交匯地”：瑪利亞同母親身體的合一，身體的“此刻”奠基在對“過去”的回溯中，又讓“未來”凝結著“此刻”（與童年對話）。

最后聽證會給全片提一星

truth is out there…………

帝姬？？？作者不知道歷史上就一個皇帝用過這個封號來稱呼“公主”，宋徽宗趙佶。你到底想惡心誰？？？