近乎柯南伯格寫給自己的一篇悼詞，話語的私密性包裹在影像的風格共識下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對象進行了一場肉體與觀念的“內在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實，又通過賦予病癥以現(xiàn)代藝術特質和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺醒的莫特森同步疊化為宗教領袖般的先驅，即關乎美學，又關乎生理，并逐漸過渡到變革——從回避器官進化機能僅維持保守秩序下的生長抑制，到蛻變?yōu)榻邮芎蛽肀眢w演變解放的自主與自由，懷著那個關于家庭和伴侶的痛苦卻溫柔的夢，重拾作為人的切身生理感知意志，向死而生，貞德式的臉龐與淚水下，他在永恒的世界中動人瞑目。

長得不帥卻有偶像包袱，是病吧～嘣der你個嘣der

看不下去????????追了兩集的

Is 'Justified's' Boyd Crowder The New Walter White?

年初在圣丹斯零差評的驚艷表現(xiàn)后就一直關注本片，終于如愿以償看完。首先是近乎完美的拍攝風格，韋斯安德森式的明亮色彩攝影配合脫俗清新的音樂，迸發(fā)出美妙絕倫的觀影體驗；其次是致敬各種藝術大師的模仿段落，惟妙惟肖，精彩絕倫。結局雖然些微悲傷，卻更能讓人回味悠長。大愛，太愛。年度十佳。