一直不愛看仙俠劇，被朋友硬逼著看了幾集。我不愛看仙俠的原因：天天這個(gè)神那個(gè)仙的，時(shí)間流逝以千年為單位。充滿了裝逼的氣息，只是用精美的裹腳布來包裹一個(gè)又一個(gè)爛俗的劇情。仙俠是最封建的題材之一，只不過舞臺(tái)從地下搬到了天上。 說回本片，我不能理解這種五年前就已經(jīng)能被罵爛透了的片子怎么還能這么火。可能它滿足了廣大女性觀眾的意淫。就算我長相才能平平無奇，好吃懶做天天睡到日上三竿，有權(quán)有勢的白馬王子和天下第一的黑馬王子還是都喜歡我。雖然我現(xiàn)在身份普通，但是其實(shí)我是地位尊貴的神女，天上天下都要拜倒在我的石榴裙下

美國倪萍終于找到一部適合自己電影了，這么多年了，美國倪萍也該拿一座奧斯卡了

在舊時(shí)光的碎片里跳躍固然神奇，能夠不斷回到過去經(jīng)歷的卻是二手時(shí)間，遇見的也不過是人或思想的鬼魂和殘骸。時(shí)間還是要向前啊，哪怕要穿過死亡。各位友鄰2020年新年快樂。

又重溫了一次 依然精彩 特喜歡鴛鴦茶那段…………

出神入化的編排，出神入化的表演。以巴赫的d小調(diào)托卡塔賦格接BWV639開場，然后是長達(dá)3分鐘的移動(dòng)主觀鏡頭，奠定了雙重視角和悲劇性基調(diào)。對(duì)鏡自照、一鏡特效、疊化和劃變轉(zhuǎn)場，以及推軌鏡頭精確、有力的調(diào)度，今天看也令人嘆服。也因此，這個(gè)二元、扭曲的故事，將人狠狠拋入一種倫理的焦慮中，善惡赤裸裸地極化在decency與beast的兩張臉上，卻互為彼此，就像見證恐怖的，是愛神那無辜的羽翼?？茖W(xué)（確切地說是生化技術(shù)），被放在僭越“造物”的審判臺(tái)上，我創(chuàng)造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在這個(gè)意義上，史蒂文斯回歸、或不如說預(yù)見到一種二十世紀(jì)的神學(xué)反思“我看到了一絲光，但不知它通向何方。” 馬奇的表演本身就是特效。南方車站聚會(huì)里的縱跑墻壁投影，原來出自這里。