導(dǎo)演在每一個小片段都在想拍一個主題的諷刺故事，不妙的是弄巧成拙，在電影長片面前這種冗長笨重的結(jié)構(gòu)，俗套的（戲中）戲中戲中戲，無聊2.5/5

墜于野蠻的激進(jìn)意識與極端憤怒情緒引領(lǐng)著人物前進(jìn)，一般戈達(dá)爾作品中人物動機(jī)與敘事驅(qū)動力通常是由文本深層的虛無與混沌演化，這部中則提煉為具體的情緒綜合體，因而人物的對白、運(yùn)動都直接指向一切釋義背后的導(dǎo)演意志。并非視點(diǎn)游移，其敘事主體來源于受導(dǎo)演意志所影響的觀看方式，因此視線雖始終徘徊在影像失控邊緣卻無法調(diào)動感官，戈達(dá)爾以往與觀眾平等對話的創(chuàng)作立場也轉(zhuǎn)為姿態(tài)的冒進(jìn)，但在作者與觀眾失去連接后話語的有效性被剝離，退為戈達(dá)爾自我意志的彰顯。

證實(shí)對高畑勛看法的一作，強(qiáng)控制的匠工型監(jiān)督而非動畫作者。兩條時間線的交匯只有平白的敘述而無情感的碰撞——最最表面的緬懷和感傷，打著為95%的普通人而創(chuàng)作旗號，內(nèi)里卻是令人發(fā)指的（從執(zhí)行到觀念全方位的）保守主義。近藤喜文把關(guān)的作畫和男鹿和雄把關(guān)的美術(shù)都極其精致，但這樣的精致有何價值，如此偽-寫實(shí)（其實(shí)是裝飾主義）體現(xiàn)的只有畫師的戀物癖而已，做成動畫有什么意義，全片都不如《空想新子》任一一幕動人，因為高畑勛從不會真正地和他的人物站在一起。這種東西做整整兩年簡直是對所有人的折磨

九年前看的第一部印象深刻，電影版有點(diǎn)神神叨叨了…不知道講了個啥…

雖然不夠大師級 但很正能量 雖然有些劇情有點(diǎn)不切合實(shí)際 如果 人與人之間都真誠相待的話 世間會變得更美好