3.3 分。跟拍紀實的感覺有得有失，覺得可以更好。雖然當年的東北需要靠自己填充，但人物（包括曉東）基本都立得住，喜歡那場東北姐妹喝酒唱歌的戲，也喜歡沸水聲中黑去的開放結(jié)局。就是在巴黎的室外戲鏡頭都太局促了，緊跟著張麗娜的鏡頭更像是一個電視臺紀實節(jié)目的跟拍 DV ，但如果有些時候能適當拉開會讓她在無助和壓力下成為性工作者更自然一些（聽玉梅姐她們聊天和工作確實讓她不那么抗拒，但突然進入第一次接客還是感覺缺少了無助處境的用力一推，不動用腦內(nèi)補償會覺得有點突兀）。玉梅-麗娜-丹丹的序列，這場去國打工的“自救/墜落”中人們是如何從并不存在的希望一躍掉入絕望與麻木，還蠻讓人慨嘆的。（齊溪演的蠻好的，曾美慧孜其實也是，不過她的東北話特征就像芝麻一樣，灑在她的南方口音里。）

是這樣。我喜歡一切從微小處（屁大點兒事兒）展現(xiàn)人類的人性里美好的勇敢的正義的善良的作品。 那成年人專橫無味的生活中和他們自我為中心的交易里，有小花在夾縫中渺小卻柔弱的執(zhí)著，綻放著它的【真善美勇義】。 這不就是人類么。 我們的孩子。 今年第一個入選top10的作品。想跟大師阿巴斯學習如何給孩子講戲…。 繼續(xù)嘗試阿巴斯。

運鏡、燈光、美術、道具、音樂都極力營造詭異氛圍，當然還有詭異的表演，畢竟是《閃靈》女主加《魔女嘉莉》女主??

失業(yè)老父親的尋子歷險記，以公路電影的形式紀錄了塞爾維亞兩極分化的社會圖景，探討法律與人權的邊界（政治正確的主題…）節(jié)奏感緩慢，鏡頭語言寫實，東歐荒野的畫面色調(diào)，窮極壓抑的情緒。 窮即是原罪。 窮人是否擁有撫養(yǎng)孩子的權利。 窮是對孩子最大的暴力。 不值得為家庭做這么多，你會后悔的。 生而為人，生而不等。 終究沒有完美的體制和媒介，官僚主義與新聞噱頭并存，但也有來自人性的本善。 無關信仰，直面最本真的生存。最看不得親情題材，永恒經(jīng)典之母題。 東歐小國的社會景象相似性，突然發(fā)覺我國近年來的發(fā)展實感。

諾頓很適合這個角色。太長了顯拖沓。很黑色電影。