上下部分兩次看完。黑暗泥濘的時(shí)代，安德烈總試圖超越現(xiàn)實(shí)的可怖而表現(xiàn)人性的高貴，那么最終出于道德感的沉默是一種必然。然而對(duì)美的渴求、對(duì)藝術(shù)的忠實(shí)不會(huì)沉寂，所以有鑄鐘男孩被壓抑的創(chuàng)造力最終迸發(fā)和釋放來(lái)彰顯另一種必然。安德烈、他的師傅達(dá)尼爾和對(duì)手基里爾三位畫(huà)家的命運(yùn)也構(gòu)成一幅斑駁的三圣像，在鐘聲敲響之際，被灌注色彩。塔可夫斯基的調(diào)度能力驚人，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的掌控力堪比黑澤明，更可以在殘忍與平靜間隨意游走出入，比如“流浪藝人”一段，捕走藝人的兵馬在草棚前兇神惡煞，但鏡頭一轉(zhuǎn)，也是這隊(duì)人，隔河岸拉遠(yuǎn)看卻如一行詩(shī)。