我看過(guò)的為數(shù)不多的韓劇

此劇中心思想用一句話概括就是：每個(gè)人都沒(méi)有出路，所有人都沒(méi)有出路。

震撼?。?！太厲害了??！德萊葉對(duì)信仰的表達(dá)爐火純青了。從最開(kāi)始初作中單一的道德困境，到幾十年后這部片(包括上一部復(fù)仇之日)的復(fù)雜、深刻、和曖昧，德萊葉似乎完成了他自己的藝術(shù)創(chuàng)作升華之路。 小空間內(nèi)部的調(diào)度、以及牢牢結(jié)合于油畫(huà)形式的攝影構(gòu)圖，和屬于角色們現(xiàn)實(shí)與宗教意識(shí)的雙重碰撞交雜在一起，那種厚度是有穿透力的，讓你窒息，止不住思考，又不讓你思考，止不住去通達(dá)最直接的感受。 用一個(gè)詞形容，就是“密度”，信仰的力量在日常生活中攪動(dòng)、以詰問(wèn)撕扯我們身心，撕扯耕作的普通人(德萊葉喜愛(ài)的鄉(xiāng)村景象和背景)，撕扯西方文化的源頭。 德萊葉似乎讓我更加懂得了塔可夫斯基的作品，后者可看作為更加簡(jiǎn)化基本敘事模板以至于顯得更加抽象、或者說(shuō)顯得更加具象而無(wú)法賦予固定意義的高密度影像作品，正因?yàn)樘^(guò)具象，才顯得豐富。

不知道說(shuō)什么好。也許最近在追的Criminal Minds就是仿照這個(gè)模式，所以返回來(lái)看這個(gè)覺(jué)得情節(jié)好老套。羔羊部分的鋪墊略微顯得不夠。

很樂(lè)觀，絲毫沒(méi)有事件帶來(lái)的悲痛