攝影機不僅是視覺器官的延展，更是暴力與性意識的外化，通過精神分析，我們可以發(fā)現(xiàn)它在影片中如何從觀看—被觀看的權力話語轉化為菲勒斯的替代物，每個攝影師都會有暗色的密室，那里是無意識中最為淫穢的Obsession之入口。 開場長鏡，通過機械之眼展現(xiàn)的“第一人稱”，它試圖模仿粗糙的偷拍影像，正如同攝影機模仿了眼睛的觀看；但是，在那條黑暗的街上永遠我們無法看到任何屬于攝影的東西，制片廠黃金時代的棚拍總是帶有近乎表現(xiàn)主義的精致，如同取景器的黑色十字準線注定了它無法變成肉身器官。 另一方面，《偷》展現(xiàn)了一種超前的網(wǎng)絡意識，“第一人稱”與“偷窺視角”如今已然近乎成為了網(wǎng)絡空間中電子游戲與色情錄像的標配，當我們嘗試去“構建”臨場感，模擬“偷窺”時，實際上恰好證明了色情或我們至少有一方不在場。

韋斯·安德森一貫的搞笑，打成一團時候的效果笑死人了。汪星人翻身農(nóng)奴把歌唱，貓奴最終淪為階下囚。原版配音不論美國還是日本都是一水兒的大咖。哪怕強硬如首領，狗狗們也還是一群嘴硬心軟的家伙啊。

警察說：我很喜歡和匪徒捉迷藏 匪徒說：我也很喜歡諾。。。。。

作為李玉導演拍攝的第一部電影長片其實是不那么成功的，打著內(nèi)地第一部女同性戀題材的旗號，終歸只能是地下電影無法登上內(nèi)地大熒幕，而且在風格上也有著大陸第六代導演的通病，長鏡頭，暗色調(diào)，再加上矯揉造作的劇情，讓整個片子的觀賞性并不怎么樣，倒是全部演員都是非職業(yè)的，卻適合貼近于生活的劇情

這劇不行編劇導演鍋最大！