到現(xiàn)在也還不是很能理解兩個(gè)人那若有似無(wú)的感情

三分給攝影，這個(gè)電影的攝影是真的美極了。但是故事有點(diǎn)不太好，開(kāi)頭挺抓人的，一個(gè)新的案子代出來(lái)的陳年舊案，本來(lái)覺(jué)得會(huì)很好看。但是節(jié)奏太慢了，并不是慢不好，慢但是人物要飽滿(mǎn)，但是人物刻畫(huà)的不夠細(xì)致，女主加殺手感覺(jué)都是一筆帶過(guò)，只看出來(lái)女主很喜歡很喜歡跳舞，但是種種原因沒(méi)辦法入團(tuán)，被已經(jīng)是c位女二讓位也顯得很突然，女二就因?yàn)樵谂簧砩峡吹阶约寒?dāng)年的影子就讓位了？我不理解！女二被殺也沒(méi)有一點(diǎn)詳細(xì)的過(guò)渡，突然就死了？？？殺手只有一小段鏡頭，其余都出現(xiàn)在別人的推測(cè)中?？傊悬c(diǎn)浪費(fèi)這個(gè)設(shè)定了！感覺(jué)都浪費(fèi)在刻畫(huà)那個(gè)心理側(cè)寫(xiě)師和警察身上了！難道這個(gè)案子不是重點(diǎn)嘛？

他說(shuō)的話(huà)可能我四十歲才能真正體會(huì) 但確實(shí)打開(kāi)了我很多思路 他現(xiàn)時(shí)遠(yuǎn)離時(shí)代的很多東西 很多作家選擇居住在城市邊緣、人群邊緣 但怎么說(shuō) 知識(shí)精英年輕時(shí)在風(fēng)暴中心 現(xiàn)在也回應(yīng)政治的歷史 面對(duì)的是大眾的影像 時(shí)代的敘事精神 博爾赫斯的小徑 如他所說(shuō) 動(dòng)人的電影在于情節(jié) 不是故事 虛構(gòu)脫掉其表面比現(xiàn)實(shí)還真

影迷殺手和獵殺目標(biāo)的一千零一夜

不知道有沒(méi)有人曾給這樣的藝術(shù)形式命名，它由一系列的廢棄物、不被留意的東西組成，心形馬鈴薯、汽車(chē)雨刷器、天花板上的裂縫、沒(méi)有指針的時(shí)鐘、用手指圈住的汽車(chē)、撿拾垃圾的人們、無(wú)數(shù)大街上你看了就忘的面孔。以前經(jīng)常有一種想要保存一切的沖動(dòng)，讓每一個(gè)曾在世上存在過(guò)的東西都將它們存有的姿態(tài)一直保留，讓它們的獨(dú)特意義不要在丟棄的暴力舉動(dòng)中消失。攝像機(jī)也許是這個(gè)夢(mèng)想的一個(gè)可能媒介，借由攝像機(jī)的拍攝，日?，F(xiàn)實(shí)中的人與物都成為藝術(shù)而保有永恒。紀(jì)錄片是一個(gè)充滿(mǎn)生活氣息的藝術(shù)作品，你可以料想其中的一切都有著它們獨(dú)特的歷史和存在樣貌，而電影給了它們煥發(fā)第二次生機(jī)的機(jī)會(huì)，在這種意義上，電影人是拾穗者，收集被拋棄的美、風(fēng)景、真實(shí)、藝術(shù)。