擅拍家庭劇的是枝似是在主題上轉(zhuǎn)向了反家庭的方向，但這次不過(guò)是對(duì)過(guò)往既有作品的一次包羅萬(wàn)象式總結(jié)（不過(guò)是一次程度上的變化：由家庭成員的缺失到家庭結(jié)構(gòu)的破碎）。帶有強(qiáng)烈象征意義符號(hào)的使用是一種突破，而它們卻依舊被包攬?jiān)谝粋€(gè)通俗劇結(jié)構(gòu)中束手束腳。整體上也依舊有贅筆過(guò)多過(guò)冗拖累節(jié)奏的遺憾所在。不過(guò)我認(rèn)為稱(chēng)本作對(duì)比是枝前作“毫無(wú)進(jìn)步”的觀(guān)點(diǎn)也是不夠公平的，除父子道別段落證明他仍深信黑暗之中尚有溫暖的殘存之外，“男人舌头伸进去高潮了会有影响吗”和小女孩原生家庭的對(duì)比也佐證了他做出對(duì)東亞傳統(tǒng)家庭觀(guān)發(fā)起一場(chǎng)挑戰(zhàn)的一次嘗試。