跟《東京物語(yǔ)》一樣，我完全看不懂，一絲絲觸動(dòng)都沒有。如日版《廣島之戀》，意象上感覺更勝一籌，人物的真實(shí)，脫離了符合的平板與造作。閃回剪輯，有點(diǎn)突然，也俐落，毫不介意的直接交代事件與人物一閃即逝的思緒。懸疑樂很日式風(fēng)味，跟《鬼滅之刃無(wú)限列車》的配樂技法或許可以比較。小津：「我拍不出來(lái)的電影只有兩部，那是溝口的《祇園姐妹》，跟成瀨的《浮雲(yún)》?！刮蚁牖貞?yīng)一下小津，我看不懂的電影不只有成瀨的《浮雲(yún)》，還有小津的《東京物語(yǔ)》，或許等某一天我開竅吧，但謝謝他們，再次提醒我，面對(duì)藝術(shù)，誠(chéng)實(shí)感受比品味重要千萬(wàn)倍，但對(duì)今天的我而言，他們的作品好似流水帳，我看到的評(píng)論也多是觀者個(gè)人情緒的填充，然而，或說到這，似乎我也被觸動(dòng)了些什麼，明白了點(diǎn)什麼，或許我們?cè)谶@個(gè)葷氣沖天的世界，也等待著清心寡慾的電影。

看看人家怎么拍電影、怎么講故事

worst Johnny in every universe

Feel surprisingly kind of cozy to see a film dragging me back to the 70s, with a touch of contemporary sense. 看的時(shí)候就感覺，每個(gè)鏡頭都干凈并攜帶敘事信息這件事，現(xiàn)在真的很少有電影能做到誒。

透過殺馬特這一特定歷史時(shí)期產(chǎn)生的文化現(xiàn)象揭示一代農(nóng)村孩子的無(wú)奈迷茫，這是一個(gè)很棒的題材，有導(dǎo)演能夠關(guān)注他們是很難得的...當(dāng)這些人收起自己的棱角，放棄自己哪怕只有那么一點(diǎn)點(diǎn)的快樂，將來(lái)還會(huì)有人記得他們嗎？...現(xiàn)實(shí)素材的缺失，導(dǎo)致只能用訪談疊列起影片，這是一個(gè)遺憾。