精致利己的小布爾喬亞式女性主義，實(shí)則貶低女性，虛偽至極，惡心程度比起封建腐朽爹味大賞《清貧悲》有過(guò)之而無(wú)不及。依舊是嫡庶之爭(zhēng)，寵妾滅妻那套，《知否》劇中處處充滿著結(jié)構(gòu)性暴力，細(xì)水流長(zhǎng)的惡被常態(tài)化，使觀眾不自覺(jué)間內(nèi)化這種觀念，潛意識(shí)中接受女性是附庸這種弱勢(shì)地位，其心可誅。本劇展現(xiàn)古代家族女性生存現(xiàn)狀的角度非?？膳拢嗦懵愕叵蛴^眾傳達(dá)弱肉強(qiáng)食叢林法則，成者王敗者寇的價(jià)值觀，女主永遠(yuǎn)是占據(jù)道德制高點(diǎn)的成功者，通過(guò)陰謀詭計(jì)坦坦蕩蕩地把失敗者踩進(jìn)泥里，囂張自得的氣息溢出屏幕，沒(méi)有絲毫批判和對(duì)女性角色的悲憫，充滿著所謂妾室填房小三狐精妓女等女性刻板印象，夸張程度令人瞠目結(jié)舌。女主形同虛設(shè)的父親則包攬了全劇的爹味。

好消息是：之前廣泛流傳的劇透是假的！大家放心觀影

這是一部讓人眼前一亮的電影，其獨(dú)特的畫風(fēng)和主題給觀眾帶來(lái)了深刻的印象。電影所呈現(xiàn)的藏族文化和宗教信仰，與現(xiàn)代社會(huì)的碰撞和交融，是影片的魅力所在。 電影的整體畫風(fēng)十分吸引人。高銳度低飽和的色相和多浮動(dòng)搖晃的鏡頭，讓整個(gè)電影畫面呈現(xiàn)出一種清冷的現(xiàn)實(shí)感。這種獨(dú)特的視覺(jué)效果，使得電影在展現(xiàn)藏族風(fēng)光的同時(shí)，也給觀眾帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和窺視感，讓人仿佛置身于那個(gè)世界之中。

中國(guó)軍人 好樣的！！！賊給力 過(guò)癮！??！

用八點(diǎn)檔的方式拍了一部李爾王在今天為何倒掉，貧窮、固執(zhí)而保守的父權(quán)傳統(tǒng)與混沌、懦弱、互相抱團(tuán)的兄弟之間，是時(shí)代碾過(guò)所有小人物的悲哀，電視里的畫面、外幣兌換電子屏提示著外面世界正在經(jīng)歷的變遷，羸弱的墻垣即使關(guān)上家門也無(wú)法繼續(xù)欺騙自己可以遮風(fēng)避雨。舊的體系與思維在這種碰撞下的失效與可笑，導(dǎo)演全部通過(guò)女兒萊拉的視角一一展現(xiàn)，族長(zhǎng)的婚禮是父王的退位成為點(diǎn)睛之筆，相比在父權(quán)體系中自我催眠的男性，女性的感受往往更能一針見(jiàn)血戳穿事實(shí)，但影片最大的優(yōu)點(diǎn)是拍出了依附與反抗之間的躊躇，于彰示宣言未必堅(jiān)定，可于表現(xiàn)現(xiàn)世卻十分妥當(dāng)，包括八點(diǎn)檔抓馬感十足的風(fēng)格取向，也是對(duì)家長(zhǎng)里短狗比倒灶的風(fēng)格化呈現(xiàn)，家庭感和親密感通過(guò)場(chǎng)與場(chǎng)之間大起大落的情緒切換無(wú)縫實(shí)現(xiàn)。不過(guò)相應(yīng)的，影片在各種情緒和段落敘事方面也給的太滿，過(guò)于飽和。