攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)是有有關(guān)未來信息社會(huì)題材動(dòng)畫中理論基礎(chǔ)十分堅(jiān)實(shí)的一個(gè)動(dòng)畫，不僅描述世界結(jié)構(gòu)，還深刻的討論了人的本質(zhì)，人性的問題。

我是個(gè)沒有底線的人，科幻類的我不會(huì)正常給分

許鞍華教人敬佩之處，在深陷商業(yè)法則的電影創(chuàng)作找出懶活之道，她電影裡引人共鳴，正是失敗者視點(diǎn)直根人物骨子內(nèi)，是不停追尋與大環(huán)境的抗衡失敗後的失落引起的理解和共情，所謂要成為更好的人的失落感，沒有英雄，只有你我一樣的尋常。我常常懷疑，假約香港敵視藝術(shù)，以商業(yè)/藝術(shù)作二分法的創(chuàng)作環(huán)境略為鬆綁(藝術(shù)導(dǎo)演曾經(jīng)標(biāo)誌著代表失敗，自我中心的代名詞)，少了商業(yè)包袱，她會(huì)否拍出更好的作品，對(duì)環(huán)境和自身沒有停止過的自省，一次又一次問她是否香港和女性看來是多餘的，與香港的連結(jié)是責(zé)任和不滿多於愛，正是她「包拗頸」的個(gè)性，一方面令人常常感到自相矛盾，對(duì)既有電影模式一次又一次突破觀眾底線與期望，擴(kuò)闊了香港電影的邊界。文念中以局中人的溫柔回看好友半生，也為這位走過大半生電影路的導(dǎo)演，記下母女晚年平淡的日常與和解。

二叔離開帶走了太多包袱，后面其實(shí)是越來越不好看，畢竟情景喜劇還是需要笑料的。但作為一部比我年紀(jì)還大的劇，不得不承認(rèn)其對(duì)后來的國(guó)產(chǎn)喜劇產(chǎn)生的影響。4.5

1小時(shí)40分鐘的電影，只有15分鐘是能看的下去的