微手持現(xiàn)實(shí)主義刻畫使得這種香港底層的生態(tài)躍然屏幕，長焦中近景，淺景深人物的頹唐、露宿的臟亂與模糊背景里香港大都市的高樓鱗次聳立雙向?qū)Ρ雀叨葘憣?shí)。這片子尤以對(duì)底層的同情視角，立意是人道主義的。個(gè)人感覺這個(gè)文本的最大不足是弱于挖掘深層次的社會(huì)原因，使得現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)學(xué)批判意義大大降低，且人物單薄，顯得控訴廉價(jià)，僅片面記錄而已。然而這種題材某特色國是不可能拍的出來的。講真，58屆金馬吳鎮(zhèn)宇憑此真比《緝魂》里的張震表現(xiàn)好太多了，謝君豪拿個(gè)最佳男配也是實(shí)至名歸啊，尤其謝君豪那場(chǎng)與兒子的視頻，情緒調(diào)動(dòng)中眼神里的羞愧和關(guān)懷，非常松弛，自然遞進(jìn)，看他們的單鏡頭近景切近就知道表演多好，很可惜。很看好下一屆香港金像獎(jiǎng)此片大收獲。7.7