如今再看，并沒有太多感動(dòng)，尤其不喜歡女主，矯揉造作，早在《燃情歲月》里就不太待見她，她們總是在維持安穩(wěn)世俗生活的同時(shí)堅(jiān)持所謂理想中的愛情，貌似感人，實(shí)則多余。都說不親歷者無法想象苦役與流放的殘酷，最后安德烈追逐在西伯利亞原野上的一幕很是蒼涼，令人唏噓，命運(yùn)多舛不外如是。

#HIFF 紀(jì)錄片以最近一部成片《明月幾時(shí)有》為契機(jī)展開了對(duì)許鞍華成長(zhǎng)歷程的回顧，采訪分為自述和旁人回憶兩個(gè)部分，既有懷疑與否定充斥的陰云時(shí)光，也有傲嬌與得意的可愛模樣。最可愛的段落莫過于解釋把名牌包包送給妹妹的原因竟是裝不下A4紙。 正如片中以“奇葩”“奇跡”去形容許鞍華，幼時(shí)跟隨父母赴港的“移民”身份讓她在日后創(chuàng)作中具有了更多人文主義的關(guān)懷，每一位孤獨(dú)的個(gè)體都是許鞍華電影里最被注意和關(guān)照的對(duì)象。而這樣的身份背景又和香港這座城市的歷史遺留問題不謀而合，也讓許鞍華和香港間有了密不可分的紐帶。其實(shí)在這一點(diǎn)上，1997年許鞍華自己的紀(jì)錄片《去日苦多》里有著更加清晰的表達(dá)。 無論如何，從60歲到70歲，哪怕自嘲著已不在導(dǎo)演的黃金年齡，但所有人唯一的希冀還是如同片名那樣，好好拍電影。

真的好看嗎？還是你那奇怪的優(yōu)越感在作祟？

不要隨意消費(fèi)lgbt群體

就拍攝和制作來說真的是災(zāi)難，配樂單一又夸張，有時(shí)簡(jiǎn)直嚇人，父親的表演也無比夸張，偶爾竟然有點(diǎn)萌。兩人在月下樹邊的場(chǎng)景，感覺是布景+摳圖，最后的主題也是直接通過對(duì)白喊出來的，好多完全都不應(yīng)該出現(xiàn)在口語中，但是又真的很努力認(rèn)真的樣子，換個(gè)片子可能令人厭惡，這一部就有說不出的喜感。