咦，擴(kuò)展成長(zhǎng)篇之后質(zhì)量居然不降反升，算是近來(lái)看到最在譜上的驅(qū)魔劇了

法國(guó)人曾給予伍迪·艾倫極高的評(píng)價(jià)：“美國(guó)電影界唯一的知識(shí)分子”。但他自己卻說(shuō)：“法國(guó)人對(duì)我犯了兩個(gè)錯(cuò)誤，他們以為我是個(gè)知識(shí)分子，因?yàn)槲掖餮坨R；他們以為我是真正的藝術(shù)家，因?yàn)槲遗牡碾娪叭继澅尽！辈恢每煞癫⑶也还芩约菏欠駱?lè)于承認(rèn)，他在自己電影里扮演的一個(gè)又一個(gè)看似雷同的角色幾乎就是美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的代言人?！安畈欢嗑托?！”這就是中產(chǎn)階級(jí)品性的濃縮，為了“生產(chǎn)而生。” 《曼哈頓》想要揭發(fā)的是現(xiàn)代愛(ài)情的玩世不恭和空虛膚淺，當(dāng)所謂的真愛(ài)來(lái)臨的時(shí)候，即使再世故再幼稚的人也許都無(wú)法抗拒？《曼哈頓》講述的愛(ài)情不是進(jìn)行時(shí)，而是過(guò)去式。它講述的是“愛(ài)情逝去自后人們內(nèi)心的懊悔和痛苦，”因?yàn)槿藗冏罱K“意識(shí)到自己曾經(jīng)擁有的凍死是多么美好，”但這份美好最后卻“被我們親手毀掉了?！?

融合了很多元素的類型片，青春、公路、LGBT、女性等等，順便還揶揄了一把不愿負(fù)責(zé)和過(guò)分自我的男性形象，是一種比較溫和的控訴方式，但又沒(méi)什么野心，也不至于太夾帶私貨，比較輕巧的視角，娛樂(lè)性足夠，兩位女主角也挺有戲的。不過(guò)也有一些轉(zhuǎn)折比較硬的地方吧，三星。

How Can We Hang On To A Dream

六十年代發(fā)生于意大利的真實(shí)事件改編，一個(gè)世界最小國(guó)家從誕生到覆滅的短暫歷史。它存在于意領(lǐng)海邊界線外公海上的一個(gè)人工平臺(tái)上，這一突發(fā)奇想建立于恰是看似嚴(yán)密的各種法律漏洞之上，它如成功則會(huì)引起多米諾效應(yīng)，讓現(xiàn)存的國(guó)際秩序崩塌。其實(shí)電影亦是對(duì)六七十年代自由追求的一種嘲諷：這樣的自由平臺(tái)國(guó)度的存在，無(wú)非只是嬉皮士們?cè)谶@里可以放縱欲望而已。