午夜遇劫橋段，導(dǎo)演玩了一個小花活：槍響之后，鏡頭直切劫匪轉(zhuǎn)身奔逃男主在后面緊追，以畫面中的身姿步頻，觀眾迅速且合理地得出結(jié)論：剛才那一槍完全沒打中！可片刻過后，等放棄追逐轉(zhuǎn)身走回剛剛的事發(fā)地點(diǎn)，他卻驚見女友正痛苦地抱著血泊中的自己……這個僅存于橋段層級之內(nèi)生命周期不足半分鐘的小誤導(dǎo)，或許啟發(fā)到了某位印裔好萊塢導(dǎo)演新人，“何不干脆把它盡量抻長到作為整片篇幅內(nèi)的一個最重要的終極反轉(zhuǎn)？”……應(yīng)該說，這是一部坐擁若干經(jīng)典元素（制陶·支票·摩爾的發(fā)型·戈德溫的表演）卻由于人鬼穿越這題材本身的狗血濫情性而無法在整體上斬獲高分的好萊塢名片。三星半……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3864685971/

表達(dá)形式很討喜，有那么一點(diǎn)茶館的玩法

盡量地跟上你的步伐 盡量地迎合你天馬行空的酒瓶殺手和太陽爆炸，把你的孤獨(dú)當(dāng)沉穩(wěn) 給你無盡的時間去實現(xiàn)你的夢想，她那么單純善良可愛，因為劇本哭 因為小禮物哭 也沒深究過泥磚的意義 只是傻呵呵地對著你笑給你所有的陽光燦爛。最后一場劇中劇看得人尤其難過 那么配合你卻換來這樣的結(jié)局 因為你從沒有考量過她內(nèi)心的傷痕 更沒有想過如何去抹平它 你自負(fù)封閉可憐 你活該。所以啊 沙希不要哭了 根本不值得。

以小見大的半傳記作品，構(gòu)圖很有反差感，想起《死亡探戈》。印象最深刻的是小男孩和男主把食物發(fā)給其他囚犯，走投無路的護(hù)士開槍打死醉醺醺的軍官，以及男主平靜堅韌，隱忍不發(fā)的眼神

你知道么這種六十年代描寫上層中產(chǎn)階級的歐洲片有那么一點(diǎn)點(diǎn)情色都能讓人發(fā)狂？